在本幅作品中,画家那苍白、棱角外凸的面孔被青紫色的背景衬托得格外显眼。画面中央的桔红色胡子、紧锁的眉和紧闭的嘴顽强地宣示着自己坚定不移的风度,同时也再一次表现了画家的气质。不管他觉得这幅作品多么像"鬼",它跟1888年初在巴黎画的那幅"画架前的自画像"中毫无表情的死"幽灵完全不同,这里所展现的是一个刚烈、坚强的幽灵似的人物。这幅画家宣告自己"又回来了"的作品落到了荷兰画家J.J.伊萨克逊的手上,因为伊萨克逊是第一位正式写文章评论梵高在画坛上重要地位的人。
2
32
这幅自画像虽然也采用了传统结构,却带有职业宣言似的色彩,因为它既突出了作者的阶级身份又突出了作品的画家身份。在这幅作品里,梵高将自己描绘为身穿无领短上衣的工人式的画匠,手拿画具站在画架前面。然而他的装束却令人不知到底是何种身份的打扮。那上衣看上去像是被称为画家工作装的那种外衣,可是实际上画家的工作装通常又不是这种式样。画家的工作装要更宽松、更潇洒些,无领的领口处用饰有花边的带子将领口扎住。而梵高这件上衣的肩缝和领口处的纽扣却暗示这是一种更厚实的衣服,或许是工作穿的种上衣。梵高后来偏把它说成是农民的短外套。然而这件衣服本身式样的模糊即暗示着它是多重身份的象征——画家、手工艺人、工人、农民,恐怕梵
2
45
Enfance de l'artiste-L'Académie Julian-Dans Paris,1910,Traits d'esquisse au crayon graphite, plume et encre brune et noire, lavis brun et lavis bleu,31.5x27.5cm
这些图画分为三个有序的区域:第一个区域描绘了皮埃尔·博纳尔的童年——婴儿在他母亲的腿上,幼儿,然后是高中生,在路易·勒·格朗高中前;第三个区域描绘了皮埃尔·博纳尔的童年。第二幅作品在朱利安学院举行工作会议:博纳尔站在画架中央,左边是保罗·塞鲁西耶(Paul Sérusier),右边是费利克斯·瓦洛东(Félix Vallotton)。
0
0
图片评论
0条